、华丽的摇滚乐。”
“对比繁复的前卫摇滚，朋克是一种极致的简单化音乐，常用的三和弦套路，普通人练上两三个月就能上手。”
“朋克的兴起，大大的降低了摇滚乐的门槛，让它回归原始。”
“毕竟，摇滚乐诞生之初是一种平民音乐，如果没有二战后大规模崛起的工人阶级，也就没有摇滚乐的繁荣。”
“摇滚乐是一种平民音乐吗？”
老柯不太了解西方摇滚音乐史，他总觉得这不太对，国内玩摇滚的，有几个是平头老百姓？
普通家庭的人，怕不是连电吉他、音箱、效果器都配不齐，甚至连这种音乐都接触不到。
“现在的国内不是，但迟早会的。”
关于这个话题，李杰没有聊太多，这东西真说开了，那得罪的不是一个人，而是一群人。
摇滚乐作为一种叛逆的音乐流派，本来应该是草根阶层挑战主流文化的象征。
但在国内，它是一小部分知识分子和社会精英用来表达各种思想、意见的工具音乐。
比如，第一批接触摇滚乐的都是大院子弟。
哪怕是70年代，依旧不妨碍他们听摇滚乐，看外国电影，崔建也是其中的一员。
然后是第二批摇滚音乐人，他们大多都是来自艺术家庭。
比如西北鼓王赵牧阳，他父亲是歌剧编剧，鲍家街主唱汪锋，他爹是海政歌舞团长号手。
何永他爹何玉生是‘弦圣’韩德福的弟子，在中央歌舞团弹拨乐器声部当了30年部长。
超载乐队的主唱高琦他爹是中央音乐团指挥。
不倒翁、89乐队成员，现红星生产社国内总监，第一代摇滚音乐人程进，他父亲是音乐学院老师。
冷对动物主唱谢天笑的父亲是京剧演员。
包括李杰、十月婴孩乐队的成员，看着穷，实际上没有一个家境很差的。
再差也跟文艺圈沾点边。
这样的人员组成，自然会出现大量无病呻吟、愤世嫉妒之类滥竽充数的音乐。
毕竟，很多人是带着‘审视’的角度来写歌，同时，这也是国内摇滚乐特别讲究‘摇滚精神’的原因。
对比国外流行几十年的音乐，国内才刚刚起步，很多人连基础的和弦都不写，更多依靠本能、直觉，或者借鉴。
这种情况下只能举起‘精神’的大旗，精神是一种无法具体量化的东西。
同样一
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