目前已经是三月中旬，坂本健这几天暂时放下了《链锯人》的稿子，全力画《蓦然回首》。
周三上午，总共143页全部完成。
征稿需要将稿件扫描成电子版，所以坂本健找了加治编辑。
坂本健：「编辑桑，我参加征稿的短篇已经画完了，可以借用社里的扫描仪做成电子版吗？」
加治惠子：「当然没问题，坂本老师链锯人的原稿有进展吗？」
坂本健：「这几天都在赶短篇的稿子，链锯人还是第16话，不过接下来就专心创作链锯人了。」
加治惠子：「没事没事，存的稿子很多，我觉得你还得适当休息休息。」
加治惠子：「说起来我这两天时间已经排满了，链锯人单行本发售的工作很多，最快恐怕也得周五来取原稿。」
坂本健：「编辑桑在公司吗？要不我直接过来一趟吧。」
加治惠子：「那再好不过了！你到了公司联系我就好，现在实在抽不开身，麻烦坂本老师了！」
加治惠子：「对了！坂本老师，如果是从会社到你家之间的往返，直接坐出租车就好了，社里可以报销的。」
坂本健：「那可太好了，我这就过来。」
加治惠子：「等你哦～」
坂本健上周目只接触过一家小出版社，此前对于大社编辑工作的了解更多的还是来自于纪录片和电视剧。
JUMP这种模式，一位编辑负责一位作家，基本上相当于作家的全职经纪人，关于作品的讨论、创作、发表、宣传，甚至是商务上的洽谈、需要露面的访谈，等等一切事宜都需要负责。
在以前网络还没普及的年代，编辑还要替作家收读者的信件，然后总结其中有用的反馈给作家，这样还可以让作家避免出现在公众面前，保护作家的隐私。
这种事情在2015年还很流行，用邮件的方式寄送调查表或者评论信，有些人气作家的编辑甚至还要雇兼职来帮忙整理大量读者信件。
上周目直到2020年代了，都有很多作家不愿意露面，连社长都不知道作家的长相，唯一熟悉的就只有编辑一人，就比如日后创作出《鬼灭之刃》的吾峠呼世晴。
这种模式可以让编辑真正了解作品，了解作家，甚至有些编辑比作家自己更了解作品。
缺点就是太耗费人力，毕竟一位编辑只担当一部连载作品，使得JUMP只能走精耕细作的道路，每年推出的新作数量都非常有限，但
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