到卫宫再去画蛇添足，直接把原曲搬到电影里去就好了。
虽然披着‘才华横溢’的外衣，但卫宫很清楚自己的能力应该在什么地方。
他能为《浪客剑心追忆篇》和《秒速五厘米》做的，是对画面上进行更加精准的把控，对故事情节作出有效的修正。
对于自创音乐这类事情，卫宫表示就算自己玩不转，以前世所存下的曲库，也已经足够他去挥霍的了。
至少今生看来，米津弘之这个马甲的光辉只会越来越盛，不会就此黯淡下去。
而《浪客剑心追忆篇》的bgm自然不必多说，原声带全是由岛国的著名作曲家岩崎琢一手操刀。
在前世评价《追忆篇》的时候，对于其原声带的评价，几乎全都是完美，全剧灵魂所在的之类最高评价。
所以，岩崎琢和《追忆篇》的搭配自然不必多说。
卫宫也不打算整各种稀奇古怪的东西，开始按照记忆中的旋律，开始扒谱。
晚上七点整。
卫宫就靠着记忆力和这些年来，自己从专业上获得的知识，把《浪客剑心追忆篇》中的十六首曲子全扒了下来。
作为一名文抄公的看家本领，经过十多年的锻炼，是越来越熟练了。
卫宫满意地点了点头，保存曲谱，然后转身出门而去。
晚餐之后。
卫宫叫来了巴萨卡。
“巴萨卡，说起来，平野先生好像又有好些天没打电话过来了吧。”
站在小院里的石榴树前，一大一小相对而立。
卫宫一边说着话，一边从衣兜里掏出手机。
来到岐阜之后，巴萨卡比起以前而言，更加沉默了起来。
平日里，巴萨卡除了望着这片陌生的风景发呆之外，就是跟随着卫宫走来走去。
唯一精神振奋点的时候，就是平野先生打来电话过来慰问的时候。
每当那个时候，巴萨卡就会发出‘嗡嗡’的回应声，浑浊的金色眼眸仿佛也有了光芒闪烁其中。
平野先生对于巴萨卡的重要性自然不言而喻。
在京都的时候，因为地方近的原因，平野先生偶尔还能迈着缓慢的步伐前来卫宫所在的片场，看望巴萨卡。
但到岐阜之后就不一样了。
对于巴萨卡来说。
这里没有平野先生，只有陌生的环境，和一群不太熟悉的人。
卫宫起初也想带着平野先生来岐阜
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