那老头这下牵动了情绪，眼中闪过几丝兴致，将手臂从冯刚那手里抽了出来，转过身又重新走到了霍思宁的面前，又在石亭坐了下来。
见这老头终于肯坐下，霍思宁这才笑道：“您的这把小品紫砂石瓢，足为钉足呈三角鼎立状支撑，壶身八字造型，把多呈倒三角势，与壶身之型互补，平压盖，桥钮，干净利索，整个壶看起来轻灵稳重，简朴大方，很有一种和谐的美学效果。”
“石瓢的力度和气韵，与各个线条造成的三角形比例有很大关系，曼生石瓢，正有此讲究，其特点是上小下大，重心下垂，壶嘴为矮而有力的直筒形，出水畅顺，壶身呈“金字塔”式，因而使用稳当，观赏端庄。”
“这把石瓢，如果我没猜错的话，应该是陈曼生和杨彭年当年合作的精品之一，由陈曼生设计，杨彭年铸造，再由陈曼生手刻。我虽然没上手，但是我敢肯定，您这把壶的壶底款识上，应该刻有‘曼生铭’或者‘阿曼陀室’几个字。”
霍思宁口中的陈曼生，即是清代颇有名望的书画家篆刻家陈鸿寿，其字为曼生，因而又被人称之为陈曼生。
陈曼生金石、书画、诗词与造壶工艺融为一体，相得益彰，创作了一种独特而成熟的紫砂壶艺术风格，与紫砂艺人杨彭年杨凤年兄妹三人制作了十八中经典紫砂壶款式。
这些紫砂壶，开创了文学书画篆刻与壶艺完美结合的先河，创造了独特的壶艺风格，故又被后世称之为曼生十八式。
陈曼生的这项紫砂壶艺术，使得曼生壶在壶史上留下“壶随字贵，字依壶传”的经典名言，而曼生石瓢也因此名扬四海，即便是不玩紫砂的人，也有不少对曼生十八式有所耳闻。
不过，曼生石瓢在当时制作工艺本身困难的情况下，制出来的成品本就不多见，要因此流传于世，一直保存完整的曼生壶，那就是更为稀少了，可以说是世间难得的珍品，所以在国内甚至国际拍卖会上，只要有真品曼生石瓢出现，那必然是一番血雨腥风的争夺战。
当然，霍思宁之所以如此笃定，这冯叔手中抓着的这只壶是真品，完全是因为，刚刚在石亭坐着的时候，霍思宁无意间摸到了那石台上，天眼之下，那老头手中的那只曼生壶，竟然笼罩着一层紫气，虽然说这层紫气并不算特别浓郁，却足以表明，这玩意儿确实是一件珍品无疑。
“弱水三千，只取一瓢，诗书画印于一壶，格调高雅，时称三绝壶，您手中的这一款，应该正是三绝壶之一。”
霍思宁侃侃而谈，
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