造局”阶段，电影屏幕的叙事重点会集中在这些画的特写镜头，这时候……反而鬼物不会那么容易马上现身。
譬如《闪灵》前半段几乎都没怎么出现鬼，库布里克却只通过一台打字机的“蓄势”，就做出了恐怖电影史上的最高丰碑。宁恤当年为了研究电影的拍摄技法，将其至少看了七十多遍。
随后，宁恤的目光集中在画框掉落的轨迹、玻璃碎片的飞溅方向。
每一个视觉信息，都在同一瞬间涌进宁恤的视网膜。
他的大脑在处理这些信息的时候，下意识地调用了所有他关于构图和分镜的知识：画框掉落的顺序都是从远到近，像是一组多米诺骨牌从走廊尽头往他们的方向依次推倒。
那么，存在着一种可能……那东西在走廊里。
它在移动。从远往近移动！
但就在此时，黑暗降临了！
手电筒灭了！
不，不光手电筒熄灭！
宁恤和老周眼前的【叙事光影】也熄灭了！
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